《烟火》的成功在于，它塑造的恐惧扎根于中国丧葬文化中最广泛的一些习俗，它的悲剧最深处的矛盾是中国最普遍的几种矛盾。《烟火》里的美与丑、真与假、生与死，即便不是每位国人都曾经历的，至少也该是大部分国人曾在各路媒体或家庭长辈处听到的故事。它真实得像一部现实主义小说，手绘美术风格和对各种现代中国元素运用的运用，让玩家身临其境地回到了二十一世纪第一个十年的某个山中小镇，参与那里的恐怖。
这就是独属于现代中国的恐怖故事，是我们普遍的生活，是我们曾经的故事，是我们独有的禁忌与恐惧。

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